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竹笛传统戏曲论文

早期黄梅戏的伴奏乐器中打击乐器占有重要的位置,其中锣鼓尤为突出。锣鼓点子在黄梅戏中在营造气氛,传递情绪上起着关键性的作用。黄梅戏在乐队编制上要求有鼓板、越胡的主奏,并分为吹、拉、弹、打四个部分。根据剧情的需要,来进行人员的配置及乐器的组合。一般是鼓板、越胡、大提琴、琵琶、扬琴、唢呐、笛子、小锣等各一人,这样的结构配置属于传统模式。现代模式为人员在此基础上可增可减,根据不同的剧目去调整乐队的结构,尤其注重笛子的运用。从黄梅戏的乐器伴奏中可看出,在戏曲音乐的发展历程中,乐队配器发挥着非同寻常的作用。乐队在刻画人物及奠定舞台基调中占有重要的位置。

一、南方曲笛的运用

南方竹笛以曲笛为主,其音色圆润,悠扬婉转,多用颤、打、倚等技法进行演奏。南方有数种戏剧形式,最突出的便是昆曲。昆曲的行腔流利婉转,其主要伴奏乐器即为曲笛。曲笛作为昆曲的主奏乐器,其演奏风格多少会受到昆曲行腔的影响。甚至部分笛子作品中会有昆曲音调。如江先渭先生的《姑苏行》及赵松庭先生的《幽兰逢春》等,其中都会有昆曲的曲调。江先渭先生所作的《姑苏行》,是由昆曲的旋律片段发展而成,结构较为完整,属音乐表现力较强的独奏作品,该作品与昆曲《牡丹亭》中《游园》一折有异曲同工之妙。行板处抒情性极强且意境幽美,描写游人进园林后脚步悠然的欣赏美景,不由感叹园林美景。恰如《牡丹亭》中杜丽娘进园入园林后的欣喜状态,悠然自得。从该曲的结构中可看出,江先渭先生将昆曲的韵味增至其中,竹笛在为昆曲伴奏时常出现与唱腔同音演奏的情形,因此,竹笛的旋律与唱腔颇为相似。江先渭先生在演奏时将旋律进行了拟人化的处理,形象的模仿人声,生动婉转。《姑苏行》后来经由俞逊发先生演奏,俞先生将该作品进行完美的二度创作,在原曲上做了一定的删改,除保有昆曲韵味外,又增添了曲笛所原有的演奏技法,使该曲在声音上以情感人,在演奏上华丽真实,让这首极具江南风韵又带有昆曲意蕴的竹笛独奏曲风靡江南。

二、曲笛与昆曲音乐

昆曲音乐流利婉转,曲调旋律悠远流畅。由于昆曲建立在吴中方言的基础上,因此,昆曲的唱腔极具江南吴侬软语的味道。无论是吐字发音还是音韵等方面都富有诗的韵味。“昆山腔”经由魏良辅改革后为“水磨调”,从其音乐的角度讲,改良后的昆山腔更具有音乐性。在旋律上,魏良辅沿袭南曲的特点,采用五声音阶,音乐的进行也多以级进为主,追求一种平缓与自由。在节奏方面,昆曲主张“调用水磨,拍捱冷板”的行腔方式进行。即将原本节奏为一板三眼的曲子,加上“增板”,将节奏放慢,再行腔处再增添一些小腔。在配器方面,昆曲抛弃了以往只用箫、管作为主要伴奏乐器的传统,而创新性的运用竹笛作为主奏乐器,将箫、管、琵琶等乐器融合在一起,为昆曲的演唱进行配乐。可见,昆曲的演唱“合曲必用侧管”,曲笛在昆曲表演中与昆曲的调式音阶、演奏技法、音色音律等充分结合在一起,进而呈现出美轮美奂的声音画面。就昆曲的音阶来看,其与曲笛的音阶结构完全一致,二者的旋律音阶皆为五声音阶。在具体演奏中,演奏一般乐曲时,曲笛会根据曲目作者的要求来进行定调。但为昆曲伴奏时,曲笛的定调又会发生新的变化,产生新的标准。昆曲演员会根据角色行当有“生、旦、净、末、丑”五种分类,昆曲中的曲笛会根据角色的需要定不同的调门。一般来讲,昆曲中的曲笛分为雌笛、雄笛两种。雌笛一般为音调较高的旦角及小生来伴奏,因此,定调相对较高,一般为D调。雄笛一般为音调较低的净角及老生来伴奏,此时定调相对较低,一般为降D调。在记谱法上,昆曲与曲笛是相同的,二者皆用工尺谱。在演奏技法上,曲笛按“依腔”、“贴调”的演奏方式进行,体现了“带腔”与“润腔”的特点。曲笛的演奏十分注重装饰音的运用,其中包括“颤音”、“赠音”、“打音”等技巧。这些技巧的使用,使昆曲尽显典雅柔和之韵味。在为昆曲伴奏时,如需要分割音时,演奏者通常会通过控制指法来完成。

作者:赵逊 单位:西安音乐学院


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