2016年7月，在我国首部以全方位视角展现少数民族文化风俗为主要内容、以代表各民族特征的非物质文化遗产为核心的纪录片《风情中国》走进联合国，在展现普通新疆人奋斗历程和生存状态的纪录片《我从新疆来》举行首映礼之际，展现大理非物质文化遗产的纪录片《手艺大理》和展现安徽文化的纪录片《文房四宝》相继举行开机仪式。纪录片和地域文化之间有着天然的纽带。纪录片作为一种影视艺术形式，无论从创作者的拍摄初衷来看，还是从表现的内容、形式特点来看，都在一定程度上受到了地域文化的影响，这种影响对于推动纪录片艺术的多元化具有重要意义。
一、对视听呈现动机的影响
地域文化不仅具有源远流长的历史根基，而且有着扎实的现实基础。地域文化的烙印渗透在当地人民的生活习俗、价值理念和思想感情中，和当地的自然环境、生活方式融为一体，具有区别于其他地域的显著特点。在长期的艺术创作中，我国已经初步形成了海派、京派以及渝派等纪录片流派。支撑这些流派发展的重要元素之一就是地域文化。无论是集体创作还是个人创作，在创作之初都会将纪录片选题聚焦在具有地域特色的拍摄领域，通过成功再现地域文化来提升电视纪录片的创作价值。党的十八大以后，在文化战略的引领下，我国的文化事业和文化产业进入了协调、快速发展阶段，推动了经济效益和社会效益的双提升。首先，从创作的动机来看，地域文化能够提升电视纪录片差异性价值。文化产品也是一种商品，要在市场竞争中提升竞争力，实现较好的社会价值和经济价值，就必须走差异化路线。地域文化的差异性能够赋予纪录片与众不同的特点。例如身在黄河流域的纪录片创作者就希望通过镜头向人们展示黄河流域独特的自然景观、风土人情以及当地人的生活状况，这样既能得到所在地观众的文化认同，提升收视率，也能够凭借截然不同的地域文化呈现，引起地域之外的观众的观赏兴趣。例如荣获第十届“纪录•中国”创优评选活动“人文自然类”一等奖的纪录片《鼓浪屿往事》，就立足鼓浪屿独特的地理风貌特点，以鼓浪屿的历史脉络为线，以多元文化融合为主题，以近代中国的文明进程为背景，以人物的悲欢离合和命运变迁为载体，用影像艺术呈现出了大气磅礴的历史格局，同时又不失细腻感人的细节描述，被称为“鼓浪屿影像志”。为了体现鼓浪屿的地理特点，该片的开篇镜头是由海鸥、航船、大海组成，充分体现出海洋文化的特点，让观众在观看之初就感受到了它有别于齐鲁文化、黄河文化的差异性。其次，从创作目的来看，地域的差异性能够丰富电视纪录片的内涵。无论电视纪录片要呈现的是人物活动还是历史文化，如果离开了地域特点，其拍摄的难度就会加大，既无法拓展深度，也无法延展广度。电视纪录片作为一种影像艺术，不同地域的文化与生活为其注入了鲜活的生命力。由于纪录片创作者长期生活在某一地域，或者长期关注某一地域，一方面，他们的思维方式、行为习惯会受到该地域文化的影响，另一方面，他们也能够用影像更加全面地反映该地域的文化，用艺术的语言讲述该地域文化的特点，从而提升其纪录片的质量。
二、对视听呈现内容的影响
1.影响纪录片主题的选择一部成功的电视纪录片是经过长期的艺术积累、生活积累而成的，需要几年甚至几十年的时间。在这一过程中，创作人员对一方水土和一方民众产生了深厚的感情，他们更愿意在自己熟悉和有感情的领域内进行艺术创作。地域文化的主要元素有当地居民、历史人物、风俗习惯、发展历史以及自然风光等，这些元素可以单独成为一部电视纪录片的主题，也可以相互交融、彼此支撑，共同形成一部电视纪录片的拍摄主题。例如《望长城》中就既有对当地地理环境的展现，也有对历史文化的再现，同时也反映了长城沿线人民的生活状况。而纪录片《敦煌》的镜头中反复出现大漠孤烟、落日余晖、黄沙漫卷、驼队战马、洞窟壁画，用镜头解开尘封的历史，表现出了西域文化的独特神韵，既有历史的回望，也有现实的深思。地域文化的差异带来了主题的差异和收视感受的差异。2.影响纪录片人物的选择无论是平凡的普通人还是英雄人物，其身上都能体现出地域的文化特点，这也是纪录片影像呈现中最具艺术特质之处。即便是展现地理条件、文化艺术的纪录片，也离不开人物的元素。选择拍摄对象时，创作者出于突出主题、彰显特色的目的，会尽量选择能够代表当地人生活方式或者在人们心中有着深远影响的人物。例如《鼓浪屿往事》中讲述的人物有建立海上帝国的郑芝龙、郑成功父子，在鼓浪屿发展民族工业的林尔嘉、投资事业的黄奕等，这些历史人物是鼓浪屿文化的具象代表，他们的精神光芒、思想观念和价值理念正是鼓浪屿这方水土孕育而出的。3.影响纪录片声音的表现地域文化还体现在方言、民间音乐以及乐器等方面。为体现真实性，电视纪录片在创作过程中也要体现出声音的地域性。声音是纪录片的重要艺术元素之一。无论是主观声音还是客观声音，都可以折射出地域文化的烙印，表现出地域差异。这种差异性一方面是服务于纪录片内容的差异性而存在，另一方面也是地域文化差异性的一种表现。纪录片《布达拉宫》的声音始终体现着浓厚的藏族风格。即便是观众没有直接观看纪录片，通过具有地域特色的说唱音乐、民歌以及伴奏等民族性和地域性特点浓厚的声音形式，使纪录片更具真实性。在《敦煌》中，伴随着解说或音乐，时常响起流沙在风中滑动的声音、石匠打凿洞窟的回声、驼铃声等，尤其是穿插其中的古典胡乐，更加突出了纪录片作为视听艺术的特点。这些声音不仅使人们仿佛置身于瀚海沙漠、荒凉戈壁，还使人们感受到了独特的西域风情。
三、对视听呈现方式的影响
1.表现风格上，有粗狂与细腻之分地域文化的形成是地域自然条件、人文条件相互作用、长期沉淀的结果。不同地域的人们表达思想感情、进行艺术创作的方法和思路也会不同。江南的小桥流水、细雨荷花会使纪录片创作者的情感更加细腻，更注重以细节表现主题，所以镜头语言会以近景、镜头缓慢的移动以及特写为主。例如《苏园六记》中枫桥、雕窗、细雨、历史文物、字画等场景就充满了江南地域的特点，且充分借助江苏文人多、文化底蕴深厚的独特资源，用中景、特写等镜头带给观众“一花一草一故事、一步一景一传说”的审美体验。而纪录片创作者在展现我国北方疆域的辽阔以及风土人情的豪迈时，会更多地选用全景、镜头的快速移动以及镜头快速切换等方式，表现出粗犷豪迈的地域文化特点。例如在纪录片《西藏的诱惑》中，大量的远景、中景镜头的应用，充分展现了雪峰的巍峨、连绵起伏的群山的雄浑辽阔；用河边的牧马人作为前景，雪山、草地作为背景，镜头的纵深感更加强烈；阳光穿过雪山之巅洒向草原，藏民行走在辽阔的土地上，带给人的视觉冲击力十分强烈。展现不同地域文化的纪录片用各自的场景表现出了精致和粗犷之美，虽形成了两种迥然不同的电视纪录片影像艺术呈现风格，但带给观众的审美体验同样是丰富而美好的。2.镜头画面中，有主体和陪体的区别纪录片有别于其他影视艺术的重要特点就在于其对社会和自然的真实记录。纪录片不仅反映的对象需要真实、符合当地的自然风貌和生活场景，而且在镜头的主体与陪体的选取上，也要体现出真实性和地域特点。纪录片创作者在选取拍摄对象时要尽可能地展示当地的特色。尤其是在当今的商品经济时代，人们的生活方式日益趋同化，为增强影像作品的个性化，最具地域特色的人物、场景和自然景观往往就成为了镜头内容的主体，而蕴含在主体镜头背后的情感、精神则成为陪体，旨在提升地域文化差异的表现力。《舌尖上的中国》所选择的每一种美食都代表着当地的饮食文化特点，能够引发人们浓浓的乡情。因为那些美食从食材的获取到最终成品，都代表着一个地域的“这一个”，是无法复制和模仿的。如，看过《自然的馈赠》一集后，提到松茸，人们便会想到云南香格里拉；镜头中卓玛采摘松茸的艰辛和自然风景相互映衬，也使在那里生活过的人们更加怀念那片美丽的土地以及那里勤劳的人民。根据《中国纪录片发展研究报告（2016）》显示，我国纪录片行业的总收入在2015年达到了46.79亿元，各专业纪录频道和卫视频道全年共播出纪录片时长为76400小时。我们有理由认为，正视地域文化、充分利用地域文化提升电视纪录片的视听呈现内容和形式，不断创作出具有文化内涵和艺术内涵的纪妇科医学论文录片，将是促进我国纪录片行业发展的重要突破口。
作者：袁源洁
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