党和国家提出文艺要为建设高度的社会主义精神文明做出贡献，为广大人民群众、为社会主义服务的号召，进入具有中国特色的社会主义文艺思想理论的阶段。在这样的方针的引导下，中国文艺界很快掀起一波创作的浪潮。随着社会环境不断地发生变化，马克思主义文艺理论内容也到了丰富和发展，民族化涵义发生了新的变化。我们应该坚持“双百”和“为人民服务，为社会主义服务”的总方向。动画创作要继续弘扬中华民族的优良传统美德，把人民利益作为根本出发点，并用动画这一艺术表现形式，创作出弘扬时代主旋律、营造宽松、和谐、有序的文艺环境，贯彻“以人为本”的核心理念。动画创作的民族化基本上包括三个方面的内容：
一、要继承和发扬本民族的优秀文化传统，使作品具有民族性和民族特色
具体来说就是将中国历史上的大量素材运用到动画创作上去。中国拥有五千年的悠久历史，我们在动画的选题和脚本上就可以选择民族化的主题，例如发生在遥远的黄帝、炎帝时候的故事、发生在唐宋时期的故事、发生在明清时候的故事，利用自己国家的历史作为题材，能够带给国人亲切的历史感，并且可以让祖国的未来———孩子们牢牢记住自己国家的历史。除了可以在选题上和脚本上民族化，我们还可以汲取中国的文化元素来设计人物、道具等。例如长篇影院动画片《大闹天宫》和《马兰花》。动画片《大闹天宫》上下集（1961、1964）在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又将中国传统戏曲的表演艺术融入，描述了家喻户晓的孙悟空，使这一形象跃然银幕。国外评论说：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式的美术片所做不到的，即它完全地表达了中国的传统艺术风格。”“是动画片的真正杰作。”《马兰花》的人物设计延续了中国动画之前的风格，即装饰艺术画风。据《马兰花》的动画创作团队说，动画《马兰花》的人物设计、动物设计都是参照了中国画家画的一副装饰画。创作团队正是对这幅中国装饰画进行了研究，然后创作出了具有民族特色的人物设计。除了人物设计，中国动画创作的民族化的展现还体现在其场景、道具的设计上。
二、要汲取和借鉴其他民族文艺创作的成功经验和有益养料，来丰富和发展本民族的文艺创作
“古为今用，洋为中用”，“推陈出新”。中国动画不应仅仅立足于中国动画已有的成就，还要放眼世界，汲取东西方优秀动画片的优点，使其化为己用，不断地开阔中国动画人的国际视野，并且在马克思主义文艺理论的正确引导下，积极贴合人民大众社会生活，争取做出优秀的、有中国文化传统的、与时俱进的先进影视动画。三维动画以它独特的立体呈现方式和灵活的人物动作方式占据了大部分的商业动画市场。2007年至今，我国的优秀动画片《秦时明月》在各地放映，并且取得了热烈的反响。连续多年获得“美猴奖”、“金熊猫奖”、“白玉兰奖”等等多个奖项。
三、要来源于现实生活、又要高于现实生活，并反映现实生活，即具有时代特色，在当代就是要形成具有中国特色的影视动画作品
真正打动人心的东西往往不是虚构的，而是源自于生活的点滴感悟或者人生经历的旅途景色。动画片《我为歌狂》是2001年由上海美术电影制片厂、上海电视台联合推出的52集大型电视动画连续剧。动画故事以音乐为主线，通过两个学生乐队的成长道路表现了当代高中生的生活状态和青春情怀。这部动画片结合了当时高中生的日常生活，人物的形象和性格设计也比较贴合初高中生。动画里涉及的故事剧情，如做广播体操、组乐队、参加社团活动等等都是源自于现实生活反映现实生活的，具有时代的特色。动画一经播出后就在初中生高中生群体里产生了热切的反应，受到他们极大的欢迎。
四、从优秀的中国历史文化中选择素材，选择受国际社会欢迎的元素
在国际上知名的中国元素主要有：功夫、熊猫、美食、气功、李小龙等等。中国动画要想被更多国际友人所关注，必须立足于我们自己的民族元素，才能打开国际的大门。对国际社会来说，功夫和熊猫这两个元素是在国际上最被各国人们所熟知和喜爱的中国元素。正因这个原因，《功夫熊猫》的剧本创作者前期策划时便提出了这一观点，经过三维动画公司的一番加工和精心创作，成为了现在世界知名的商业影院动画片《功夫熊猫》。这样熟悉的文化元素，不仅仅是外国人喜欢，我们中国人也对其喜闻乐见。迪士尼动画片《花木兰》也是很好地运用了中国元素。“花家有位花木兰，不爱红装爱武装，为了爹爹把兵当。”讲的就是花木兰。这样一位为了尽孝道而选择自己代替爹爹参军上前线打仗的善良姑娘，打动了我们，也打动了国际友人。马克思主义文艺理论有着极为丰富的内涵，马克思主义文艺理论揭示了文艺与客观世界、文艺与意识形态、文艺与审美、文艺与心理等诸多关系，本质上是用马克思主义的立场和方法认识和改造感知世界，具有科学性和实践性。用马克思主义文艺理论指导中国特色动画的发展，才能使得我国动画的发展走上正确的发展道路，而这条正确的发展道路，就是发展民族化的动画。我们动画的创作一定要立足于我国的民族精神和文化，在马克思文艺主义理论的指引下，不断地完善自己，并且古为今用，洋为中用，按现代社会的要求，实现推陈出新、与时俱进，在国际动画界里走出一条继承与发展、改革与创新的中国特色的道路。
作者：王若然
