一、吉祥寓意的表达
前述形式各样的吉祥纹饰在表达吉祥寓意方面也存在不同的手法，有时独立运用，有时综合运用，其中较为常见的有象征、比拟和谐音三种。1.象征象征手法来源于对动植物基本自然属性的把握，通过其色彩、形状、功能等特点来展现某种思想或含义。如牡丹花色彩艳丽、花型丰满，被人们视为花中“真国色”，是美好、富贵的象征；石榴果实层层叠叠，具有多籽的天然属性，用来象征多子多福、子孙兴旺。2.比拟吉祥纹样表现形式大都取材于自然界事物，这些动植物的遗传条件、生存环境各有不同，也就形成了不同的生态属性，为借物言志提供了前提。梅花傲雪开放，它枝干孤高挺拔，气味低调悠长，在严寒中独自绽放，被称为花中状元，常用在文人雅士的居所装饰中，表达高风亮节之意；并蒂莲纹饰相互交织、难舍难分，用来比拟忠贞、缠绵的爱情，广泛用于新房装饰中。3.谐音谐音是语言艺术的一种特有形式，旨在借事物名称的发音表达吉祥寓意。中国人逢年过节喜欢讨个“好口彩”，设计装饰中也不乏吉祥纹饰的谐音运用。如用玉兰、海棠和牡丹谐音“玉堂富贵”，用鱼谐音“余”，用花生谐音“生”。
二、传统吉祥纹样在室内设计中的基本运用手法
不同的吉祥纹样在表现形式和寓意表达方面各有千秋，如何将这些纷繁的纹样应用到室内设计中并不能随意为之，繁琐的纹样要加以简化、单薄的纹样要适时变形，并运用直接引用或变形归纳的基本手法，以保持装饰设计风格和谐统一。（一）直接引用直接引用是吉祥纹饰运用最基本的手法，常见于形式简单的植物花卉纹或抽象纹中。这种手法保留了吉祥纹饰最自然的风味，如秦汉时期的瓦当纹，用最简化的单纯形象展现生命的千姿百态，不需要过多的变形或修饰，实践中多以直接引用的手法应用到室内设计中。此外，直接引用的手法多见于抽象纹应用，比如传统几何纹样中的回纹、方胜纹、F字纹等，具有简洁的特点，用以装饰脚踢线、吊顶边线或室内边框。此外，直接引用手法还适用于两类特殊的吉祥纹饰：一是传统纹饰中较为繁复的纹样，如夔龙纹、宝相花纹、云头纹和团螭纹，这些纹饰本身就具有装饰感，适合用作椅背的造型设计，不需要变形或简化；二是汉字书法纹，根源于中国汉字书法，具有制作工艺简单、形式感强烈的特质，特别适合直接应用在柜面、门板和屏风的大面积装饰中。（二）变形归纳1.简化归纳简化归纳手法的实质是在保留原纹样神韵和精华的前提下，将复杂繁琐的纹样简单化，适当省略某些细节，以突出纹样的核心特点，迎合现代室内设计的审美取向。如图1中对植物纹样的精简，精简后纹样仍可见枝蔓的基本造型，但复杂的局部勾勒已经舍弃，纹样的美感依旧。2.夸张变化装饰设计中，为增强艺术效果，常常需要把传统纹饰的某些特征加以突出、强调或夸大，使原有形象更加生动和典型。夸张变化手法可以进一步细分为局部夸张、整体夸张和动态夸张。局部夸张是针对某一部分进行改造的，通常改变纹样的比例或结构，以增强装饰效果。如商周青铜器上的饕餮头部纹样，设计时可将其五官夸大，强化威严肃穆的神情。整体夸张与局部夸张对应，是从整体结构出发的，其变动性更大。如在表现佛像纹饰时，可将其整体拓宽，概括为宽面形，塑造庄严、厚重的佛教经典形象。动态夸张就是夸大物象运动时的形态，注重节奏和动感，这种手法在平面纹饰运用中使用较少，最常见的莫过于对汉代龙纹装饰的变形，突出了龙的动态神采。3.抽象变化抽象变化通常用几何曲线或直线对纹样做规整、概括，实质上是利用几何变形原理进行几何形体的重组建设，如具有简明特色的现代回纹、卷云纹、八达晕纹，都是抽象变化手法的成功典范。
三、现代室内设计中传统吉祥纹饰的应用实例赏析
传统吉祥纹饰在现代室内设计中的应用范围十分广泛，无论是空间形象还是装修设计，无论是硬性结构还是软装设计，都有其用武之地。大到墙面、天花板、地面、隔断的整片装饰，小到家具、陈设、织物的细节布局，吉祥纹饰都是重要的装饰载体，传达着人们的审美和心理需求。（一）墙面上的吉祥纹饰室内各立面是表现传统纹饰的重要场所，墙体不仅具有分割功能，在现代装饰设计中更承担着标示区域和展现特色的责任。吉祥纹饰可以大范围地通过壁画、装饰画、木雕或墙面彩绘来实现。不同的墙面应采用不同类型、不同寓意的吉祥纹饰。如展览馆、博物馆及酒店大堂的墙面空间范围广阔，可选用汉字纹、瓦当纹、青铜纹、雷纹、朱雀纹等利于大面积铺陈的纹样；而家庭居所墙面较小，更适宜选择龙凤图纹、回纹、棋格纹等形式相对独立的纹样。如苏州苏荷天地（图2）的草书纹样墙面装饰，过道的一侧用深浅间隔的墙面隔开，浅色墙面上装饰着笔法流畅的中国草书书法纹样，看起来随性又美观，颇具江南风味。（二）家具上的吉祥纹饰家具的装饰部位主要有椅背、帽头、床屏、顶饰、线脚等，椅背相对于椅子框架而言更适用较大面积的纹样布局，且在视觉上位于显要位置，床屏是床类家具的主体部件，同时也是卧室的视觉中心，床屏的材质和花纹造型往往决定了卧室家具的整体装饰风格。传统吉祥纹饰在家具上的应用，多采用雕刻、螺钿、镶嵌、刻漆、烙花等工艺手法。如上海天香楼饭庄（图3），设计师为了简化繁琐的图案模式，在造型上精简了传统回纹的构造，同时将矩形与轿字纹相结合，创造出了简洁明了的新型纹样，既保留了传统纹饰的古朴气息，又很好地满足了使用功能、降低了成本，让置身其中的食客们嗅到了明清家具的风味，可谓是对传统吉祥纹饰提炼运用的佳作。
四、结语
我国传统吉祥纹样具有古老的民族文化气息，蕴含着丰富的造物思想。它在能工巧匠的不断运用和雕琢下，逐渐形成了特有的组合形式和文化意境，更表达了人们对美好生活的向往和祝福。新石器时代留下的纺织纹、编印纹表达了对勤劳的赞美；商代青铜器上的回纹、云纹、兽面纹表达了对高贵的敬仰；北魏敦煌的飞天纹、莲花纹、佛珠纹表达了对神明的敬畏；宋代悬梁上的石榴纹、蝙蝠纹、青蔓纹表达了对多子多孙的渴望。这些丰富多彩的吉祥纹饰是地域性、民族性、时代性的重要体现，更是现代室内设计不竭的灵感源泉。
作者：于瑾涛 单位：淄博师范高等专科学校讲师
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