传统文化价值与美学观念、民族深厚历史沉淀于价值观传播是成为中国传统动画创意宝库。中国传统文化崇尚万事万物整体和谐，且信奉中庸之道，这与“儒家”、“道家”思想根深蒂固于传统思想有关。趋于物象的表现，即全局整体感知，大方向直觉感知而非逻辑层次层级深入、细节分析表现。这体现于中国山水写意艺术作品中，追求意境之派，而“具象”与“追肖”的西方古典艺术主治下的艺术则被视为“匠气”浓厚、无意无韵，被视为品位不高，流于边缘。中国传统艺术视觉风格以诗性思维抒发主体情思的宏观氛围营造，推崇“空灵”、“神韵”以物象表心境，外化于作品。观看中国传统艺术形势下的中国传统动画，与其说中国传统动画中传统美学哲思的完美熔铸，不如说中国传统艺术形态之魂深深沉浸入中国传统动画艺术形态之中。在中国形式各异，题材广博的众多优秀动画作品中，我们都能看到两者嫁联的魅影。222动画视觉风格艺术表现从制作方法上看，只需要满足逐格拍摄条件的影像即可，那么动画就并没有被规定必须是手绘的形式，粘土、剪纸、拼贴、照片、动植物甚至是人都可以被选做用来制作动画的材料；而从表现形式上看，所有的运动都是被创造出来的，那么也就没有规定动画只能沿一条轨迹运动，它可以是直线的也可以是曲线的，可以是三维的，甚至是虚拟的。而动画所呈现出的多样性不单单只呈现在自身的形态上，也呈现在与其他艺术形式的结合上。随着当今时代计算机的普及和广泛运用，大量的信息被数据化，以至于各种艺术形态也开始向着数字化的方向发展，而动画艺术作为新媒体艺术的一个组成部分，与音乐、传媒、影像、计算机程序等等的交相呼应，为新媒体艺术的创作增添了不小的色彩。
光宇艺术风格及学术造诣对当今艺术审美研究仍有巨大意义，然而时代的变迁动画艺术视觉风格表现推陈出新，在形式与技法上欲给予更多的视觉感官享受。2013年初上映的3D版《大闹天宫》，是上海美术电影制片厂《大闹天宫》的重新修复的版本。把经典之作再次搬上银幕，观众对3D版的《大闹天宫》褒贬不一，当前在动画这个综合性的视听艺术领域中，数字化技术显示出强大的生命力。数字技术的介入使动画的艺术想象力得到了极大的拓展，使其摆脱了技术条件的制约，为动画创作插上了一双有力的翅膀，特别是对于动画制作技巧的丰富、制作与传播手段的改进，对于增进动画的艺术感染力，以及对于社会动画文化的普及与深化，都产生了重要的影响。但是欣喜之余我们也会看到数字技术也为动画美学、动画文化和动画工业带来了不可低估的危机。新媒体艺术的表现形式很多但它们的共通点都是大众通过和作品之间的互动和参与改变了作品的形式、结果甚至意义参与者以不同的方式引发作品的转化。
技术的先进推动艺术的发展，艺术的革新融入给予技术血肉，不致令人们感知的太过冰冷。新数字技术将人类理性思维潜入艺术的感性思维，生成含绘画、广告、展示展览等数字媒体艺术体系产业。数字媒体技术作为应用技术与表现手段，展现出强大的生命力与发展潜力。艺术与技术的交叉融合，多表达了数字媒体形式的美术作品及设计产品。当今，愈来愈多的动画作品走下拷贝台，告别赛璐珞，电脑软件技术的“无纸动画”踏上历史舞台。集造型、材质、上色、绑定，动画连帧等一系列动画制作步骤都可以在电脑技术支持下轻松完成。数字媒体艺术下动画发展已经走向多元化的表现方式，各种便捷多样的模式对动画传播提供了全新的存在方式，传统动画融入了新鲜元素，被赋予成一种更具交互性与连续性的艺术载体，风格视觉化改变使动画有着更为强劲的未来与无限发展的可能。
数字媒体艺术使动画动画传播方式由局限的碟片、影院播放，扩展至互联网、数字杂志、触摸媒体、手机、游戏动画、网络电视等。虚拟空间的创作，给予观众虚拟空间中虚拟作品的真实效果。多元化使动画表现更为丰富，视觉分类层出不穷，艺术语言相互渗透，形式各异。与电子游戏以及体感游戏交叉融合的动画形式，热衷于指触手机的游戏《水果忍者》的喷溅动画，节奏缓冲的《逃离神庙》等指触媒介游戏和手势媒介游戏都是动画的外延，游戏引擎也被用来制作引擎动画。这种动画应用，在体感游戏基础上发展，视觉画面效果及精致程度都有着较为广阔的空间，电子杂志与电子出版物交叉相融的动画形式。移动媒体出现后，书籍再不是古老笨重携带的实体，而变身于移动媒体上展示展览，这为动画应用带来契机，在数字出版物的春天里，翻页动画设计，交互按钮使用，画面背景的鲜活都为新形式动画注入养分。与动态UI设计联姻作为展示动态艺术登上历史舞台，与视觉传达设计交叉，从艺术表现走向设计应用，联结多角度设计，从静态走向动态。
作者：郑珊珊 单位：云南艺术学院
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