一、“守约以治广”概述及其产生因素
在汉代，人们相信“大礼必简”，汉孝文皇帝就是最为典型的代表，其在位23年，车骑服饰等都没有增添；曾多次颁诏禁止郡国供奉珍宝；平日着装都是用粗糙的黑丝绸做的；还留下了著名的“何以台为”的故事。可见他是位懂得“守约”的皇帝，他的“民本思想”也是“简约”思想的一种体现。另外，任何一种设计风格或理念都不是偶然形成的，它取决于时代以及时代环境，“简约”设计也是，它是汉代设计美学园林中一朵典雅的花，我们在此可以细细嗅出它的芬芳。到了汉武帝在位期间，统治阶级骄奢淫逸，由此豪华奢侈的设计之风十分盛行。然而，无论是“治国”还是“为人”都应该求真务实，过度享受和富裕之后的膨胀心理永远不可能成为社会的主流。所以，到了东汉后期，设计艺术从奢华的宫廷设计又回到它的本来面貌——简约的民间设计。简约设计是汉代人回归自我、尊崇自然的表现，这是一种适应人、社会与自然的设计风格。汉代设计提倡一种自然设计观，旨在实现设计物、人、社会、自然的和谐统一。这是一种良性循环的设计思想，也是设计之道的本质规律，简约而不简单、凡而不俗，这也是“守约以治广”设计思想所传达的重要理念，它体现了汉代设计纯熟又理性的技艺与美学思想，是一种本真的艺术追求，也是汉代设计总的思想基础。
二、汉代装饰纹样特征
我国有丰富的历史文化积淀，其中包含各个时期精美的传统纹样，从原始时期的半坡鱼纹到青花五彩，从青铜器到髹漆置器，数千年累积下了众多和谐、精美的纹样样式，如二次元面和三次元体的变化、韵律节奏的协调统一等，无不具有极高的设计美学价值。汉代是我国封建社会发展的第一个高峰期，是一个经济繁荣、政治稳定的时代，在艺术领域，也拥有全面、完善的思想体系，有着许多优秀的艺术作品。汉代许多设计都达到了古代设计的高峰：精湛的纺织设计、漆器设计、画像石、画像砖艺术设计装饰纹样作为设计艺术的一部分，发展也相当成熟，使整个汉代的文化艺术氛围更加浓厚。此时期纹样从繁缛走向简洁，装饰合宜，具有独特的魅力。汉代装饰纹样生动形象，风格细腻，色彩丰富，常用数个动物合体穿插、盘叠，或植物体共生，构成了龙飞凤舞的形式美，具有质朴、传神、气势雄浑的艺术特点。题材内容相比春秋时期更为丰富，包括生产劳动、贵族生活、歌舞杂技、历史故事、神话传说、自然天象等多个方面。由此可见，汉朝人已从对天神的关注过渡到对现实的关注，扩大了世俗生活题材。其中对劳动生活的表现，显示了汉朝人对现实生活的重视，具有划时代的意义。此时期的代表纹样有云气纹、龙凤纹、四神纹、几何纹、铭文、汉锦的茱萸纹以及各种动物纹等。田自秉先生用“质、动、紧、味”四字来归纳概括汉代独具时代特色的装饰风格。“质，它具有古拙、朴质的特点。但古拙而不呆板，朴质而不简陋。动，流动的云气纹，使装饰面产生多样的变化。生动的飞禽走兽，富有劲健的生命力。漆器、织棉、金银错等的装饰，都使人产生一种动感。紧,汉代的装饰是满而不乱,多而不散。它是密中求疏,疏中有密紧凑而不是繁缛，填充而不是堆砌。味，这里指的是装饰味。汉代的纹样具有它独特的风格，即样式化的装饰美。这种装饰美耐人寻味，富有韵味。”总之，汉代装饰形成了“古拙之中见深沉，飞动之中显宏大”的风格,在造物艺术中表现出汉民族发展进程中的热情与活力。
三、“守约以治广”与汉代装饰纹样
西汉初年，统治者反对奢侈，崇尚无为，唯有纯朴自然才能更见本心。“守约以治广”思想以抽象的表现形式传达出朴素而真实的风格，诠释着汉代设计美学之精髓。“守约治广”设计方法的表现特征就是对设计思想与形式的高度抽象，这样的表现形态恰恰符合汉代设计提倡的自然设计理念。这从汉代装饰纹样中就可以看出，汉代装饰纹样体现了质地美，融合了道家大巧若拙与儒家和谐之美，曲线灵动舒展，直线平衡规矩。例如湖北荆州博物馆藏西汉时期“彩绘龙鸟纹漆盘”，此漆盘是汉代盛食器，强调实用功能，简约却不简单，全器色泽鲜艳，花纹绚丽，构图饱满，形象生动。其线条并没有填满底色，体现了“守约”的设计思想，但规矩的弧线线条却极富张力，一种内敛于器物中心，同时又向外扩散的张力。其理性的功能与简约的风格相结合，具有极大的艺术魅力，体现了大美气质，同时也达到了我们所说的“治广”的目的。“守约以治广”思想虽提倡简约，但是其目的是要达到整体的稳定与调和。譬如汉代漆器中的线纹，是对具象的自然云纹、动植物纹等的抽象表达。这里的抽象并不排斥具象，相反，在这里，线既是抽象的，又是具象的，二者融为一体。田自秉先生归纳概括的汉代装饰纹样风格特点中也体现出样式化的装饰美，古拙的质朴、紧凑的结构、耐人寻味的形式等，而这种样式化主要是以朴素美的形态呈现。例如从汉画像石或画像砖的装饰中可以发现，其布局之满实而不拥挤，完美而富有生活气息，体现了“守约”的思想又达到了“治广”的目的。
四、结语
“守约以治广”思想在汉代设计中，表现为在“守约”淳朴中“治广”于天下，这也是汉代设计总的思想基础。本文简单地从“守约以治广”思想角度阐述了其与汉代装饰纹样的紧密联系，其对于设计学专业的我们来说有着不可忽视的指导作用。国际著名设计大师乔治•亚罗也曾提出“设计的内涵就是文化”。我们中国文化是有着深厚历史积淀的多元文化，笔者希望通过对我国现存多元文化的剖析，深刻认识理解其中的传统艺术观念和卓越思想，以此做到对我国传统设计理念的继承与发扬，希望在寻找“根设计”的过程中，秉承这种严谨的思维继续研究，只有这样我们的设计作品才能更好地与传统文化相融合。
作者：郑水心
