1.早期的写实主义（20世纪20年代中期至40年代末）
1917年关良远赴日本东京学习油画，至1922年的五年间他跟随中村不折、藤岛武二两位写实主义绘画大师学习，练就了坚实的油画基础，而且当时西方盛行的各种绘画作品经常在东京展出，使得关良近距离接触了印象主义、表现主义、立体主义等欧洲画派，为其早期写实主义油画艺术风格的形成奠定了基础。回国之后，关良结识并跟随齐白石、吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等国画大师学习中国画，逐渐习得中国传统绘画艺术的理论要义，也使得当时关良的油画创作尽管具有明显的西方写实主义风格，但还是透射出些许中国画风貌。这一时期，关良的油画作品虽然数量不是很多，但内容和题材却是相当丰富，有人物、有风景、也有静物，作品主要有《少妇肖像》（1928）、《裸女坐像》（1930）、《母女肖像》（1936）、《村景》（1943）、《嘉陵江之晨》（1945）、《花果静物》（1947）等。这些作品从构图、色彩、造型等方面都体现出写实风格，但由于受到当时国内战乱不断、政治氛围沉闷的影响，作品的格调显得犹豫低沉，比如《少妇画像》就是一幅典型的此类作品，画面中除了一位神情犹豫惆怅的少妇之外，只有一个似乎在滴答作响的钟表，好像诉说着青春的一去不复返，极具西方象征主义表现风格。简约的画面，加上对五官不画阴影的线条勾画，使得画面效果的立体感有意识淡化，烘托出一种情景交融的艺术效果，也从另一方面透露出画家对于美好人生的眷恋与渴望。
2.中期由写实走向写意的转型（20世纪50年代初至60年代中期）
新中国成立之后，全国呈现出欣欣向荣的景象，这种安定祥和的大环境为关良的艺术创作带来了无限生机与活力。经历了前期对中西绘画艺术的研究探索，加上这一时期深入农村、工厂的生活体验，关良的油画艺术创作在这一阶段发生了很大改变，除了题材依然多样化之外，创作了诸多反映社会主义建设的作品，如《丰收图》（1954）、《山区风景》（1955）、《山乡农忙》（1958）、《新安江水电站》（1962）等。形式上表现为从写实主义向写意的转变，不仅摆脱了之前日本画风与西方现代画派的深刻影响，而且突出了中国式的写意方法，尤其是把中国的写意水墨技巧淋漓尽致地展现出来，使画面不再犹豫低沉，而是充满了明朗清新、乐观向上的积极色彩。在画面处理上，他有意识淡化传统的素描关系，通过线条表现力的强化和造型的简化概括，突出平面化趋势，比如作品《颐和园》（1950）、《白屋眺望》（1957）、《园林》（1960）、《天柱岩》（1962）、《花果》（1963）、《上海苏州河》（1964）、《太湖风景》（1965）等。可以看出，这一阶段关良的油画作品以静物和风景为主，在技法运用方面，多以稀薄的用色与方笔使用，发挥出民族画风的流畅特性以及含蓄性特色，即尽可能以简练的形式表达出真实情感。创作于1960年的《渔父图》就是太湖一景的缩写，充分展现了我国江南的独特自然风光，也完全显现出关良风景油画“用笔简练概括、平淡天然”的特质，颇有古风笔意，既有倪瓒“隔江山色”式的平远构图，又有吴镇轻盈闲适的“笔墨”意趣。
3.晚期“意”、“形”、“神”结合的成熟（20世纪70年代前期至80年代初期）
这一阶段，关良经历了多重洗礼，受到政治运动的影响，十年间他几乎中断了油画创作，而是以“隐忍”态度在深思和等待，20世纪70年代中后期中国终于迎来了一个崭新的历史时刻，关良也迎来了一个新的创作黄金时期。正是经历了前期的诸多艺术探索与人生思考，关良的油画艺术风格走向成熟阶段：他大胆地采用油画的一切工具、颜料，按照水墨画的画法，不再考虑用油画的背景作陪衬，而是运用了我国传统绘画的一些精湛理论，通过极其简练的造型，明快的色彩，深邃的意境，实现“意”、“形”、“神”的完美结合，这一时期其主要作品有《三岔口》（1973）、《风景》（1975）、《三峡》（1976）、《初夏之晨》（1978）、《戏曲人物》（1978）、《钟馗》（1978）、《舞蹈》（1978）、《武松打虎》（1979）、《贵妃醉酒》（1980）、《绽放》（1980）、《构图》（1981）等。可以看出，这一阶段关良除了在静物和风景油画方面继续探索油画的中国本土化之路外，他开创性地创作出一系列戏曲人物油画。当然关良早在20世纪四十年代就开始尝试创作戏曲人物画，但这一阶段无疑是其戏曲人物油画创作的巅峰。在其戏曲人物油画作品里，他似乎都在漫不经意中塑造出一个个得意传神的戏曲人物形象，让观者在这看似随意、实则煞费苦心的形象中感悟到一种至高致远的艺术境界。比如在取材自明代高廉《玉簪记》的同名作品《秋江》中，画家避开虚拟的马、船与实景的矛盾，把寥廓寒江、白云碧柳、船桅林立的镜头虚去，表现的仍是戏曲，背景以深色为主，不交待具体物象，以鞭代马，以桨代舟，让画面充满流动的空间感，虚实对比愈加强烈，突出画面的整体意境，这种手法在《戏曲人物》、《武松打虎》、《贵妃醉酒》等其他戏曲人物油画中同样体现得酣畅淋漓。
4.结语
作为我国20世纪早期画坛的一位先驱人物，关良尽管经历了诸多风云变幻，但是他对绘画艺术的挚爱始终如一，这正是使他绘画精品层出不穷的关键。当我们品鉴关良的油画作品，特别是其极具开创性的戏曲人物油画时，我们看到的不仅仅是一个个融合色彩、造型、情趣、意境于一体的艺术形象，而更是一种永不停息、特立独行的艺术创新精神，这也正是中国油画艺术深化发展所亟需的内在特质。
作者：管艳
