海宁皮影影人大小高约35-39厘米，制作精美，一般都是平涂的单线，线条干净细致，图案纹路清晰。刀法流畅生动，造型富有想象力，图案丰富多样，色彩富丽堂皇。影人身段和头像结构巧妙，部件可以脱卸分离，按剧情所需可以配置不同的人物头像或服饰，使表演者较为灵活方便。海宁皮影戏人物造型和制作工艺与我国其他地区的皮影人物有很大的区别，通常人物的头和身体都是单独制成，可以根据人物剧情需要进行搭配。本文将对海宁皮影造型进行分类研究，得出海宁皮影戏具有平面化、重彩绘特点。通过整体分类能够提取并建立各个皮影部件的造型特征与其功能的对应关系。然后以三个主要造型（身段造型、头像与局部、动物与场景）的分析为例，我们能够更清晰地揭示出传统皮影中角色塑造及图案造型的基本方法，来更好地研究与发展皮影角色塑造与图案造型艺术。
一、海宁皮影造型的分类
（一）身段造型
海宁皮影除了武打人物外，其他的人物都是一只胳膊，而且两条腿是不能分开的，造型十分的别致。以结构区分，身段分为：上身、腰部、下身、上臂、下臂。一般分段绘制后缝接而成，基本都是侧身像，大部分为单手，双手很少。影人绘制都是单纯平涂，留有线条空间的地方进行涂色。人物身段结构中，旦角（唯有武旦的头像可以更换）及特型人物（如大嘴巴阿三、喽罗、长差、报子等）的身、头是不能分离的。以服饰区分，身段分为：生身（又可分为黑皮生、花衣身等）、蟒袍、箭袖、马褂、靠子等多种。如旦角（有正角、花旦、老星、王母旦、师姑旦、昭君旦、红官旦、夫人旦、小姐旦、老旦、喜旦、羊角旦、观音旦等）对应不同的身段服饰特征（见表1）。
（二）头像与局部造型
海宁皮影戏以头像特征区分人物角色，因而头像分类尤为细致，五官的绘制尤为精细，头像具体分类（有冠、脸、须、眼、鼻、帽等）都是采用手绘表现，既能表现出人物的年龄和性别，还能表现出人物的官阶和身份，更能表现出人物的奸忠、善恶、贫富等特点形象。冠式可分为：饰巾、板翼、武盔、帽（见表2）。其中，饰巾又可具体分为：唐巾、文生巾、矮子巾、须扎巾、道士巾、三髯扎巾、口扎巾、孝生巾、苦生巾等；板翼又可具体分为：方翼、圆板翼、团翼、尖板翼、三髯板翼、胡板翼、金花板翼等；武盔又可具体分为：冲天盔、二郎盔、大王盔、三髯帅盔、胡帅盔、拨到韦陀盔、狮头盔等；帽又可具体分为：皇帽、胡孝帽、毡帽、碗帽、罗帽等。不同于北方皮影脸部面积涂色，雕刻出五官，手绘较少。头像一般都采用正侧面造型呈现，正侧的形象，不是正侧面透视的眼睛，而是把眼睛拉得很长，几乎占据整个脸面，这样的艺术夸张的表现手法与传统的剪纸人物相似。
二、海宁皮影图案造型风格及装饰纹样分析
海宁皮影造型严谨，结构匀称，端庄大方，富有极强的装饰艺术美。海宁皮影戏图案造型不同于我国其他地区，北方的皮影主要通过雕刻“以刀代笔”的表现手法，以陕西皮影为例造型主要是镂刻的手法，然后加以大面积上色，绘制的图案较少。而海宁皮影戏图案造型方面的主要表现风格是“重彩绘，少雕刻，图案丰富”，影人以图案绘制为主，外轮廓雕刻，内以图案绘制，人物角色、表情、性格表现更细致，表现更具有装饰风格。图案造型和色彩别具一格，表现手法更细腻，人物更传情，富有地方色彩，表现手法与传统的人物工笔相似。皮影道具在制作之前，先有画样，画样就是道具的图案设计，图案多来源于古老的民间艺术——剪纸、民间窗花、鞋花、木雕等民间艺术图案精髓，有名的艺人都要在以往的基础上有自己的创新和特点，画稿也就慢慢地积累下来。海宁皮影的绘制图案的组织形式大可分为单独纹样、适合纹样、连续纹样：1.单独纹样作为图案的最自由、最基本的构成形式，图案构成的装饰感强，可分为对称式和均衡式两种。其外形构图独立完整，绘制严谨丰满，每个不同人物角色都拥有自己独有的单独纹样，用来区分影人的特点和性格。2.适合纹样是在一种特定空间、特定轮廓的装饰纹样。图案与轮廓结合巧妙而富有强烈的装饰感，从外形轮廓上可归纳为自然纹、几何纹、人造纹三种形式。常常用于影人服饰中的图案装饰方式。3.连续纹样是根据内容和结构的规律，以图案重复排列的构成形式，常用于影人服饰的边缘、腰带，也用于影人佩戴的装饰品图案的间隔。
三、总结
它不仅具有艺术魅力，同时也具有文化价值和艺术传播功能。然而在当下的社会环境，随着外来文化和城市文化的冲击，许多民间艺术所生存的文化土壤迅速流失。皮影艺术和其他非物质文化遗产一样，长期处于草根状态，这些曾为我们生活中增添色彩和欢笑的民间艺术正面临着失传的困境。其实皮影的每一张图片的背后都是艺人们丰富的想象力的结晶，都蕴藏着一段沉甸甸的历史。本文希望通过我们的研究，让皮影艺术在民间工艺美术领域方面的知识体系更加丰富和完善，特别是在造型与特点、图案装饰纹样方面有一个深入的研究，从而得出一个较为系统的皮影造型艺术理论，为皮影的传承和发展提供更为充分的理论依据。
作者：许瑾 单位：嘉兴职业技术学院
