美术设计，在期刊出版流程中是一个很重要的环节。尤其是对于以摄影为主要表现手段、强调视觉效果的画报而言，美术设计更是展示刊物整体形象、彰显文化品位、准确传达信息的有效手段。前些年，“全媒体”的概念还是一个新鲜词汇。几年间，它从个别媒体研究者的前瞻性预言，快速发展蔓延成为传媒界的强势新生力量，已经成为正在深刻地改变人类信息的传播和接受方式。全媒体综合运用文字、图片、动画、音视频等表现手段，通过广电网络、电信网络以及互联网络进行传播，最终实现用户以电视、电脑、手机等多种终端的融合接收，让任何人在任何时间、任何地点，以任何方式接收任一媒体内容。在全媒体凌厉的攻城略地态势之下，传统媒体单一的信息生产和传播模式，遭遇比网络时代更加严峻的考验。转眼间，“读图时代”也落伍了。如此，以图片为主要叙事手段的画报，“黄金时代”似乎尚未完全启幕，就悄然谢幕了。但笔者认为，如果报纸、杂志等平面媒体终究会在全媒体时代败下阵来，画报这种形式或许会留存得更长久。这类不以快新闻为圭臬，而以图片的视觉阅读快感与文字的深度解读相结合的传播方式，为读者在大量信息流带来的焦虑和压迫感中，提供一种优雅、安静而不失视觉刺激的阅读体验，或许正是画报生存的支点。美术编辑在画报从事的是“形象工程”。从某种意义上来说，“形式”有时即内容。我们可以说，数字技术的发展，全媒体新技术、新手段的知识滋养，对于画报美术编辑来说，是一次从后台的从属地位跃升至与文字编辑和记者同等重要地位的机遇。这就需要美术编辑基于新形势下深入思考职业定位，努力提升自身角色的影响力，并将其提高到影响画报生存发展的高度。
一、全媒体时代美术设计的“数字化升级”
作为中国创刊最早的画报之一，我任职的《解放军画报》在美术设计上走过了一条典型的“中国式画报”的道路，不啻为画报美术设计发展的“标本”。在其前身《红星画报》时代，工农红军总政治部要求使文化程度低的战士能够看得懂、用得上，以插图、漫画、版画、连环画为主，简短、浅显的文字为辅。这是真正意义上的“画报”，对美术编辑的美术素养有较高的要求。1951年2月，《解放军画报》正式创刊后，一段时间里以摄影为主要表现手段，辅之以部分美术、书法形式，或充实版面，或美化版面。美术编辑事实上负有两项职责：一是以图片为中心设计画版，二是直接参与美术或书法创作。在这样的工作规律下，《解放军画报》的若干美术编辑往往不以设计闻名，而以绘画和书法成名，比如军内外知名的书法家李力生、画家陈玉铭等等。随着计算机硬件和数字技术的迅猛发展，传统的手工绘图设计逐渐成为历史陈迹。新一代美术编辑的计算机操作和排版、图片制作软件的使用能力越来越显得至关重要。新技术、新手段的不断涌现，为美术编辑的创意和构思插上了翅膀，拓展了美术设计的表现形式，美术设计越来越离不开数字技术，“艺术”和“技术”的关系在历史上从来没有像现在这样密不可分。一本画报的文化品位，是高雅精致还是低俗粗陋，往往都是通过美术设计得以外化的。在全媒体时代，若要使画报得以争取一席之地，内容固然“为王”，形式也绝非无关紧要———事实上，你抓住了读者的眼球，也就抓住了读者的心。作为“形象工程”的实施者，美术编辑应当始终站立在数字技术的前沿，乘上全媒体时代技术的东风，才能使画报在这场史无前例的“眼球博弈”中占据先机。
二、全媒体时代美术设计的“艺术升级”
在美术设计领域，往往存在一个“怪圈”：懂计算机、熟练使用各种软件的，缺少审美感觉和美术修养；有美术基础和艺术修养的，又多是“技术盲”。作为一门综合学科，美术编辑涉及美术、排版、文字、心理学，及计算机辅助设计技术等多个学科领域，而艺术修养和美学素养，无论在什么时代，都是美术编辑的基本素质和能力。画报之区别于其他媒体，很大程度上应在于它可以“慢”，但更应该“美”。美在于对画面的把握，在于排版的巧妙视觉控制。这些，无不对美术编辑的艺术修养提出很高的要求。打开一本画报，给读者的第一视觉冲击力，就是读者对画报审美情趣、格调、品位的第一判断。美术编辑必须不断提高文化修养和艺术素养，始终紧紧追随时代的风尚，努力研究当下读者的阅读习惯和视觉“兴奋点”，充分理解稿件的深层内涵，进而为其寻找到准确的设计形式和富有时代感的视觉符号进行二度艺术创造。如此，才可能充分发挥美术编辑的主观能动性，使画报的形式和内容实现和谐统一、齐头并进。
三、全媒体时代美术设计的“角色升级”
一段时间以来，在一些人眼里美术编辑是编辑部的从属人员、只承担版面的设计美化任务。事实上，美术编辑在编辑部应当是与编采人员一样，对刊物的成败起到至关重要的作用。正视美术编辑的角色定位，并将美术设计纳入刊物的质量建设，以应对全媒体时代的挑战，是当前业界需要重视的课题。对于美术编辑而言，需要承担的角色比之以往更加复杂，能适应全媒体时代画报美术设计工作需要的素质更加全面，“综合”和“跨界”必不可少。近年来，《解放军画报》基本形成独具特色的军事画刊的设计风格，并多次在全国画报评比中获奖，这也是与我们在实践中摸索出的新的美术编辑工作规律分不开的。首先，美术编辑要提高政治水平。在类似《解放军画报》这样重要的媒体中，美术编辑应当具有与一线采编人员同等的政治水平。比如，对于国家和军队重要事件、国家和军队领导人重要活动等稿件的处理上，美术编辑要严格按照有关规定进行设计排版，从图片的位置、大小、调色、剪裁，标题和正文的字号、颜色，到美化版面的一个点、一条线，稿件设计的整体风格都必须注意，避免可能造成歧义，产生敏感的政治问题。这就需要美术编辑时刻加强政治学习，提高政治水平。近两年来，《解放军画报》先后10多次以显著篇幅报道习主席深入部队视察调研的活动，受到军委首长和军内外读者的好评，与美术设计的得当也是有直接关系的。其次，美术编辑应当是画报定位和风格的“造型师”。在全媒体时代，越是风格化、分众化的媒体，越容易吸引读者。定位决定读者群，风格决定文化品位。近10年来，《解放军画报》几经“变脸”，从封面、目录、开本、字号到内页图文编排，每次变化都展现了不同的办刊追求和理念，而这些，都是首先通过美术设计的头层“包装”将信息直接传递给读者的。今天，《解放军画报》已经形成庄重、大气、简约的设计风格。这与画报“军事画刊、喉舌媒体、纪实风格、军人情怀”的办刊定位相得益彰。再次，美术编辑应当对稿件有着较深的理解。画报稿件一般都以一组照片和简短的文字构成，如何选择点题照片、照片大小的使用、组照如何顺序安排、如何形成视觉中心，都体现了美术编辑对稿件的理解程度。如果美术编辑不能对稿件“锦上添花”，至少不能因版面编排和设计造成读者的误解，这是起码的要求。
作者：武同晓 单位：解放军报社画报部
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