1层次在“六方抽角壶”中的结构特征
主要由直线线条构筑的“六方抽角壶”，“六方”的层次清晰：侧角壶足与壶身相接成一个整体，此为第一层次，也是整器中最大的一层；壶肩为第二层；壶颈为第三层；壶口至盖面为第四层；盖面六方贴饰为第五层；处在顶端的壶钮为第六层。六层结构与六方形体遥相呼应，意“六六大顺”。同时，每一层次又有面积、体积结构不同的特征。壶身块面的结构比例本是正四方形，四条垂直与平行的边线完全相等，现在壶底边开出凹形“缺口”，壶身块面去除“足”的部分就成为长方形，侧角足顺沿壶身下延，既保持了块面的整体感，又避免了臃肿、呆滞感的产生。这种结构效果，还在于灵活运用了“六方”的形式，将板块的四方形90°直角与块面衔接的120°仰角交叠，错落有致地排列，不仅体积比四方块面结构扩展，视觉效果也由正正方方转换成扁六方，因形态姿势高度比例下降而更显踏实；壶肩的结构向里颈均等内敛，走向稍抬，“肌腱坚挺”感突起；壶颈部增设云肩线，以“微曲轻柔”作为过渡；壶口到盖面作为脱离壶身主体后的首层，既与壶口相应，又要为承接复饰层和钮的变化作铺垫，仍以中规中矩的平、直为主；复饰层较薄，处在盖面层与钮的中间，六条边缘线以倒角工艺处理，既有“骨肉丰满”之感，又与盖面衔接自然；六方形钮是浓缩版的壶身形象，既要与六方壶身呼应，又要以整器“中心点”的面貌呈现，提气拔神，不仅在于有一个处于轴心点与壶内相通的气孔，而且在于钮基座的“刹凹”与端顶面的外放鼓突。由此可见，正因为整器六个层次遵循一个共性又各有不同的结构特性，才使得全器形成既规整匀称又轻快灵动、既稳重平和又挺拔硬朗的外在形象，并在横向块面对称与纵向厚薄不一的转化和演进中,“方”得愈发多姿。
2韵律——“六方抽角壶”的视觉感应
韵律在紫砂壶的造型形体和空间方面有多种形式的表现，各种构成因素有规律的变化、有节奏地递增或递减，相互之间的重复和呼应，都能产生韵律。正是有了这种韵律，才使得紫砂壶跻身艺术的神圣殿堂。“六方抽角壶”在造型设计和制作成型过程中，运用线条的属性进行巧妙的组合，在作品上形成递进的节奏韵律，符合人们传统的审美习惯。
2.1阴阳
作为美学范畴的“阴阳”，往往被视作艺术美产生的根源。阴阳本是中国古代哲学中的一对矛盾综合体，最初是指日光的向背，背日为阴，向日为阳。阴阳在“六方抽角壶”上主要体现在壶身的“抽角”中，在板块与板块相接、与壶肩相接抽角处的边线为阴线，块面边缘线为阳线，阴、阳调和，此消彼长，以此来诠释自然界具有两种彼此对立而又相互消长的趋势与特征。
2.2刚柔
因“六方抽角壶”的外轮廓形象是由直线组合的六方体，块面挺括，具有刚的性质，又因为它是在一个正圆内进行六等分的，在体表外侧仍留有一个无实形却有虚形的正圆，视觉感应上给人留下柔的印象，趋向平静。于是在审美过程中，虚拟的安静、柔顺与实在的刚健、运动相碰撞，更加衬托出寓刚于柔的韵律效果。因此，作品外表形态刚毅的呈现，与外轮廓的柔和呼应，虽为相关的对立两极，最终的导向却是趋于和谐。
2.3曲直
“六方抽角壶”上的与壶身及盖相接的嘴、把、钮，直中求曲，壶嘴的三弯、壶把的转折、壶钮从盖向饰面层的过渡，均在曲折中运行，最终造成壶嘴昂扬、壶把坚韧、壶钮挺拔的视觉感应。由于直线运行中增加“起伏”的曲变，突出了“优美”，涌动着鲜明的韵律感。
2.4递增与递减
“六方抽角壶”的形体结构分为明显的六个层次，每一层次的面积大小又是从下往上有变化有规律地递减，每一层次的形态又都与“六方”存在着紧密的联系。从壶底边到壶口的三个层次和从壶钮到盖边缘的纵向高度又是上下对应，体量从下往上看似是递减的，而气势却是逐层递增的。这种以递增与递减的形式组成的“塔”形结构，随着六个规整面与六个层次的渐次变化，在视觉感应上就产生了明确的节奏感与韵律感。
3结语
作为类属于光素方器类的“六方抽角壶”，主要以直线形态组成的“六方”作为基本要素，给人的视觉感应是刚健挺拔，气势强烈，神韵丰富，充满阳刚之美。然而，方器作品还需在曲线的辅助之下，让造型的整器形象具有刚柔互济、层次递进的节奏感和韵律感。因此，这类形态结构的方器作品，既产生了外表组合有序、和谐匀称的视觉感应，又富含大气稳重、意味深长的内在韵律。
作者：庄玉林 单位：宜兴紫砂工艺厂
