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晋剧表演艺术论文

一、美学衡量,拓宽了晋剧声腔的多重表现力

武忠的嗓音并不很纯,也不洪亮,但高低跌宕,起伏多变,恰有一种“云遮月”之美,这种沧桑感、岁月感与衰派老生的年龄、阅历更为契合,更显本质。可谓闻其声而品其味,越品越觉韵味醇厚,有着不菲的艺术价值。

二、以神驭形,神形兼备的卓绝舞台功夫

扎实的基本功是戏曲演员刻画人物的基本手段。武忠14岁学戏,有着过硬的戏曲功底,做到了充实的内心体验与完美的外在表现浑然一体。他在情绪贯串上、形体表演上,始终遵循:“我做什么?我怎么做?我为什么要这样做?”除了活用程式、改造程式,他还吸取生活中老年人慈祥、风趣的个性特征。他充分运用帽翅、髯口等各种绝技,吸收电影、话剧等的写实手法,使人物鲜活。《薛刚反唐》的徐策,是他几十年来倾注全部心血的代表作,充分吸取京剧、蒲剧的营养,融入了武术的招数,艺术表现有着武派印记个性鲜明的艺术特质。在把握动作的提神与松弛、激情于控制方面都可谓点石成金,出神入化。他从容入戏,不蹦架、不造作、自然到家。《薛》剧“法场换子”一场,虽只是一个过场戏,但他表演中那外松内紧的心理节奏,显然一个艺术大家的风范;“举狮归宗”一场,他把徐策从上场时忧心衰老,石狮挪位后的突发惊诧,举狮成功后的乐不可支以及讲家史时的痛彻心扉,层层推进,其达到的表演深度与高度自不待言。《跑城》被誉为“中华一绝”,荣获全国“牡丹奖”。《古城会》是他的又一力作。他扮演的关羽属红生,从神韵、气质到功架都较为繁重,难以精准把握,以致长期以来此剧在晋剧界一直无人敢演。上世纪80年代,武忠向京剧界移植此剧,首开晋剧“老爷戏”先河,并演出了晋剧的特色。关羽大义凛然、不怒自威的性格特征,通过武忠丰富到位、扎实功底鲜活生动地表现出来,受到了专家同行的赞誉,获得省级调演一级演员奖。后来,他又先后在《群英会》、《关羽斩子》中扮演了关羽,使“老爷戏”在晋剧舞台上不断增加。《卖画劈门》是当他年在艺校学习时丁老师手把手真传。富于创造精神的他在长期表演实践中不断加以充实、丰富和发展,更贴近人物形象;现代戏《刘胡兰》是他现代戏的一个杰作。他深刻体验人物的心理世界,打破固有的戏曲程式,从容入戏、松弛自然,给观众留下极为深刻的印象;《深宫情恨》中的老皇帝,他打破行当界限,揉进花脸的表演手法,把人物表现得入木三分,此剧在秦、晋、豫金三角调演中获优秀表演奖。人说,武忠天生就是演员,浑身都是戏,这是恰如其分的。

三、念白感人,极具生活化的戏曲韵味

有戏諺:“千斤念白四两唱”,足见戏曲念功的重要性。武忠的念白,既有戏曲韵味,又非常生活化。如《薛刚反唐》中“举狮归宗”一场,一老一少,即兴问答。举狮完毕入祖先堂内,薛蛟次次追问,徐答句句不同,由开始的语调缓慢、平稳深沉到后来的悲从中来、直至哽咽难言,观众也不由跟着剧中人唏嘘落泪。武忠的念白,顿挫有致,层层递进,把这一场多静少动的戏渲染的情绪炽烈,感人肺腑。可见好的念白对剧情的推动和人物的深化具有神奇的作用。

四、多姿多彩,琳琅满目的人物群雕

武忠戏路宽泛,在他四十多年的舞台生涯中,涉猎须生、老生、花脸、文武小生等众多行当,演出了近百个剧目,积累了丰富的舞台经验,塑造了众多行当不同、身份悬殊、性格迥异的人物群雕,堪称当代晋剧艺术大家。在他主演的老生行,除以上所举剧目外,还有《齐王拉马》田婴,《雏凤凌空》寇准,《生死牌》海瑞,《王莽篡位》吴章、《五女拜寿》杨继康、《四进士》宋士杰、《杨门女将》采药老人、《刘胡兰》刘锁等;在须生行,有《草坡》岳飞、《龙凤呈祥》刘备、《智取威虎山》少剑波等;在小生行,有《芙蓉花仙》陈秋林,《逼上梁山》林冲,《智取威虎山》李勇奇等。不管角色大小一经他出演,就鲜活灵动,满台生辉,给观众留下难以磨灭的艺术影像。

五、薪火相传,与时俱进的众多弟子

90年代至今,喜欢武派艺术的戏剧晚辈纷纷前来学艺拜师。在众多同仁弟子中,儿子武凌云全面继承其父衣钵,并以《跑城》、《三关点帅》、《都市警官》一举获得第十七届中国戏剧“梅花奖”;弟子牛建伟等也不负众望,师徒一起演出的“双跑城”、“三跑城”、“四跑城”是广大观众最受欢迎的戏曲节目。各地戏曲青年也都登门求教,拜师学艺,武派已成为晋剧界一支影响较大的重要流派。流派是一个剧种不断繁荣发展的重要标志,欣逢盛世,武派艺术也将与时俱进,在弘扬民族文化光大晋剧艺术中发挥更大的作用!

作者:武凌红 陈川亮


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