一、指挥手势的历史追溯
对于指挥来说，可以追溯到远古时期，当时人们通过各类怪异声音的呐喊以及敲击物体完成相应的指挥过程，这些指挥形式也是一种有声的指挥；而合唱的艺术表现则是由一千多年以前的古希腊出现，而在历史推进中甚至加入了一些宗教色彩，随着中西方文化的交流日益频繁，也让合唱成为了我国目前音乐艺术的一种有效的情感表达形式，而指挥也渐渐由一些常规的日常活动引入到音乐中，成为了合唱中一种独特的无声肢体语言。
二、合唱指挥手势的视觉艺术呈现
虽然是指挥的手势会随着不同音乐而发生千变万化，但是作为音乐的一种特殊的表现形式，它也离不开其视觉艺术——即点与线的表现。如果深入观察，可以发现，类似一个绘画的过程，即通过绘制点，然后连接点进行线路绘制，这一过程除了需要注意指挥作品本身的曲调、节拍、重音以外，还需要注意音乐其中蕴含的情感转折，可谓是一个复杂的过程。而对于合作指挥来说，通常需要通过击点连线的方式，同时指挥的表现规律是点-线-点的周期规律表现，而且对于指挥手势来说，通常指挥者的身体运动需要符合运动学原理。例如在起拍动作的视觉艺术表现一般为，双手自然扩张前伸，同时呼吸匀称自然，然后进行完成起拍的指挥动作，而到了收拍时，需呀指挥者双手或者单手向上内侧弯曲，最后停滞在外侧击点，当演唱完成后，则自然收起。可以说合唱指挥手势的整体视觉效果是自然且富含情感带动力的，特别是一些高位点的指挥手势，但是在低位点缺乏的情况下，还是要减少高位点的使用，从而保证观众的美感连续且持久。
三、合唱指挥手势的要领及注意事项
（一）合唱指挥手势的要领
点线运动是目前合唱指挥手势的主要运动方式，即是由手臂的圆周运动演变而来，一般点线运动都需要有一个初始点，然后从这点出发，双臂绕内或绕外做圆周运动，运动指90度弧度时，就到达以第一个落点，需要片刻停滞，然后接着减速运动到第二个落点，如此循环直至歌词结束，这也产生了所谓的节奏，而点之间的连线也被称为点前线与点后线。对于击点位来说，并没有固定的位置。而是根据指挥者与合唱对于最为直观、省力以及便捷的位置进行考虑，而方向也是决定击点位的重要因素之一。一般来说，按照方向性，可以将击点分为下、外、内三种，无论何种击点方式都需要保证击点处位于腰线四周，而起始击点可以高于肩平线，从而保证指挥人员发力的自然和便捷，也满足人体结构与自然审美标准。
（二）合唱指挥手势的注意事项
常见的合唱指挥手势可以按照环节的不同分为不同的类型，而击点问题是一个比较重要的类型，通常会出现三种情况：一、双臂未能前伸到位，而且肘部贴在侧肋骨处，容易导致指挥运动受阻，此外动作显得过于拘谨，缺乏协调与自然；二、击点位置过高，不利于持久指挥；三、高位击点使用过多，低位击点缺少，导致对比度缺乏，引发审美疲劳。对于以上问题，详细解决方法可以通过角度纠正进行训练，因为根据力学分析，往往需要控制在25°到45°以内，因为这个范围，能保证指挥动作的到位，同时大臂的支撑力较小，便于指挥者进行长期持久的指挥，避免出现劳累问题；此外，45°到60°的角度是激动挥点角度，可以在一些合唱中的关键处加入，但是要减少使用频率，同样对于60°到90°的击点，仅仅是在短期需要大型空间对比，才会用到。
四、结语
与其他方面指挥意义，合唱指挥的重要性也是不言而喻的，特别是整个合唱团队来说，指挥者的动作以及指挥美感，除了能够保证他们的正常演唱、完美配合以及艺术交流以外，还是对于整体曲调的一个艺术表现和把控。所以指挥者的手势好坏，将直接决定合唱整体的艺术表现效果。当然，除了本文介绍的指挥方法以外，指挥者还需具备相应的指挥素质，即指挥中的主动性表现，当一个指挥者具有主动的意识以及自主的表现力时，他就能通过指挥充分表现音乐的风格，同时给合唱人员带来华丽的美学体验，从而保证指挥的行为与合唱表现协调一致，表现出整体音乐演奏中的魅力所在。
作者：杜亚典 单位：新乡学院
