1以戏曲电视剧推进戏曲复兴转型的现实困境
王瑛娴认为:“在现代工业化的社会中，民艺的衰弱是不可避免的。”［4］戏曲电视剧经历了20世纪80年待的短暂繁荣之后，从20世纪90年代开始进入一个发展的滞涨阶段，主要变现为戏曲电视节目的收视率不断下降、数量增加有限、创作手法老套和演员技艺水平的下降。首先，戏曲电视剧的衰落是中国经济发展和社会进步的必然结果。戏曲艺术作为农业文明的产物，随着我国工业化进程的不断加速，这种传统、古老的艺术形式虽有创新，但如果创新的路径不合适，速度不够快，在一定的社会发展阶段呈现暂时性发展颓势乃是必然。传统戏曲以舞台演出为空间背景，以舞台媒介的直观呈现作为主要的传播方式。但戏曲电视剧则以实景拍摄并以电视作为传播方式，具有受众范围广，传播速度快，社会影响力大的传播优势，并且演出突破了传统的时空限制。其次，电视的普及以及节目内容的多样化满足了受众的多种观赏需要。进入20世纪90年代，电视已成为基本的生活必需品，中国的人均电视拥有量早已超过一台。此外，随着各大卫视上星和电视节目内容形式与娱乐性的增强，观众有了更多的频道选择和节目选择，在这种电视多元发展的格局中，戏曲电视面对越来越多的节目竞争。尤其是近年来电视相亲、电视访谈、电视选美等节目以其无与伦比的娱乐性、通俗性和互动性给人以耳目一新的感觉，是传统的戏曲电视剧所无法比拟的。最后，戏曲电视剧的制作本身也出现了节目质量下降的问题。尤其是随着老一辈戏曲艺术家的逝去，中国的民间戏曲大多面临后继无人的发展困境，直接导致戏曲电视剧中的戏曲音乐水准、舞蹈动作水平和唱腔念白与以前相比有了明显退化。同时，随着互联网的普及和手机、电脑等新的媒介方式的介入，人们对节目的选择不再受频道、时间和空间等严格限制，使戏曲电视在信息爆炸的时代越来越难以应对一系列新传媒的冲击，最终陷入发展困境。
2以戏曲电视剧实现传统戏剧复兴转型的推进路径
李暄指出:“戏曲与电视结合的新型的艺术样式，是有一定代表性的戏曲电视新文化，在中国文化发展史上将有着重要的现实意义和历史意义”。［5］戏曲电视剧立足戏曲的传统风格，在尽量保持传统戏曲原貌的基础上，迎合现代人对完整故事情节和生活化、通俗化题材的时代需要，并借助电视这一大众传播渠道，在市场机制下，通过文化产业发展之路，成为推动我国经济增长方式转变和优化产业结构的有益探索。对戏曲这种传统文化来说，戏曲电视剧实现了戏曲的创造性转化。
(1)改变文言化、书面化的语言风格，推进语言的生活化、通俗化。戏曲语言是戏剧情节的主要表达方式，戏曲中的唱和白无不以语言的形式表现出来。戏曲的好坏很大程度上取决于剧本的语言风格。传统戏曲作为农业文明的产物，是特定历史时期语言风格的反映。中国传统社会的剧本以书面化的文言文为主，这与传统社会的教育体系、知识结构和社会语言风格相适应。因此，戏曲的文言化和书面化的语言风格对传统社会来讲具有其内在的社会适应性，也具有普及文化知识、宣传纲常名教的教化作用和移风易俗的社会功用，其褒忠贬奸的思想风格本身便是一种是非评判的标准。可以说，戏曲的文言化和书面化对农业文明下一般大众来说，既是教育不发达时代底层民众知识学习的课堂，也为人们日常言行的有效规范提供了一个生动的教条。
(2)减少妨害语句连贯、理解的拖腔，保持乐句的连贯性，便于理解。戏曲讲究“四功五法”，“四功”是指唱、念、做、打，“五法”是指手、眼、身、法、步。其中，“唱”是戏曲最基本、最重要的功底，“唱”水平的高低很大程度上体现在“拖腔”上，“拖腔”婉转悠扬，需要极高的生理天分和发生计较，所谓台上一分钟，台下十年功，对“拖腔”的成功处理在传统戏曲中是衡量一个戏曲演员唱功水平的重要标准。但是，传统戏曲中的“拖腔”常常拖沓冗长，有时一个唱词的时间长度甚至会超过几句唱词的长度，在曲调的递转中，常常使人脱离故事情节本身，不利于人们对情感和故事的把握。但是，那些通俗流畅、处理恰当的“拖腔”仍然是戏曲的精华，更是对演员唱功的最高肯定。
(3)积极利用现代传媒，增强音像效果。从音像的角度讲，现在的戏曲电视剧在唱腔和画面制作上多年一贯，少有变化，成为戏曲电视剧推进戏曲复兴之路上的痼疾。只有以现代音响技术促进戏曲电视剧的现代革新，实现戏曲电视剧的现代化，才能真正促进戏曲的复兴。戏曲电视剧的复兴不是传统戏曲在电视上的简单复制，对戏曲而言，这是从传播方式、剧本结构、操作流程、剧情内容到音像效果等层面的全面革新。艺术和历史从来都是辩证的统一，艺术只有在内容和形式上实现社会化才能取得新的生命力，戏曲电视剧亦然。
(4)采用现代科技成果推进戏曲电视剧的信息化和科技化。戏曲电视剧在音像效果上可以充分使用数字技术完成录制、配音、剪切和后期制作等流程，加强戏曲电视的音乐观赏性和画面美感，以最新的科学技术实现戏曲电视剧的脱胎换骨，给人以耳目一新的感觉，在时空的连接中实现传统与现代的完美结合、体用互济，在全面接受、容纳科技和社会的进步中实现戏曲电视剧的与时俱进。戏曲是传统文化的最后堡垒，但这并不意味着戏曲不可以接纳任何现代成分。
作者：白琳 单位：河北大学艺术学院
