刚刚落幕的上海国际童书展颁发了“陈伯吹国际儿童文学奖”，获奖的有5种中外图画书，5篇中国原创短篇小说，还有4本原创童书。这些作品既有生活气息浓郁的幻想小说，也有直面当下中学生困境的校园题材；既有回忆亲情的长散文，也有虚拟的幻想文学，质量都很高。但在评出原创童书后，评委们却普遍感到不满意，因为在这些作品中居然找不出一本直面当下校园生活的书。
这话听起来有点奇怪，因为在童书营销上，校园小说一直是大头。在童书销售的黄金十年，有一个阶段，儿童文学就只剩了两个品种，一是校园小说，二是青春文学。但所谓校园小说，其实是校园笑话拼盘，大都以一段段的笑话连缀而成，并没有对校园生活的真正发掘，而青春文学则是雷同的少男少女的准恋爱小说。这种书一时成了书商最为热衷的童书，几乎将真正的儿童文学都挤走了。
所幸批评的声音很快出现，人们明白商业性强并不等于艺术性强，更不等于教育性强的道理。自那以后，各种题材和形式的儿童文学创作又活跃起来，这才迎来了当下儿童文学创造的蓬勃局面。
如果说，许多题材的作品大都恢复了创作的活力，那么，至少还有一个品种没有恢复，这就是校园小说。也许是因为所谓黄金十年的惯性太大，以至于一写校园，作家们的笔还是习惯于往搞笑上走，似乎不搞笑，校园生活就没法写。
校园里的现实矛盾那么多，学生所面临的生活、学习和心理困境那么突出，在儿童文学大发展的今天，为什么就没有人把它们表现在作品里呢？过去的老作家们写出过很好的校园文学，像张天翼的《宝葫芦的秘密》也属校园幻想小说，刘厚明、任大霖、任大星等则更是直面校园现实的小说家，为什么今天不再有这样的作家了？将儿童文学局限于校园当然是不对的，但在儿童文学里找不到真正反映校园生活的作品，是一件很令人纳闷的事。
短篇小说里还是有深刻反映校园生活的作品，为什么在中长篇里却没有呢？原因很简单，短篇创作受当时商业大潮的冲击较小。短篇小说创作主要由几个优秀的少儿文学刊物在组织和推动，童书则更容易考虑到印数和销量。
当然，描写校园生活的作品并非绝对没有。今年8月，春风文艺出版社出过“小布老虎—好孩子”系列，就是力求正面描写校园生活。去年5月，明天出版社出版的小长篇《向着明亮远方》，则是写“小升初”所引发的现实焦虑。只是这样的作品还太少，还未引起读者注意，更没有形成气候。因此，我们有必要呼唤真正的校园小说。
（作者：刘绪源，系陈伯吹国际儿童文学奖评委、儿童文学理论学者）
这话听起来有点奇怪，因为在童书营销上，校园小说一直是大头。在童书销售的黄金十年，有一个阶段，儿童文学就只剩了两个品种，一是校园小说，二是青春文学。但所谓校园小说，其实是校园笑话拼盘，大都以一段段的笑话连缀而成，并没有对校园生活的真正发掘，而青春文学则是雷同的少男少女的准恋爱小说。这种书一时成了书商最为热衷的童书，几乎将真正的儿童文学都挤走了。
所幸批评的声音很快出现，人们明白商业性强并不等于艺术性强，更不等于教育性强的道理。自那以后，各种题材和形式的儿童文学创作又活跃起来，这才迎来了当下儿童文学创造的蓬勃局面。
如果说，许多题材的作品大都恢复了创作的活力，那么，至少还有一个品种没有恢复，这就是校园小说。也许是因为所谓黄金十年的惯性太大，以至于一写校园，作家们的笔还是习惯于往搞笑上走，似乎不搞笑，校园生活就没法写。
校园里的现实矛盾那么多，学生所面临的生活、学习和心理困境那么突出，在儿童文学大发展的今天，为什么就没有人把它们表现在作品里呢？过去的老作家们写出过很好的校园文学，像张天翼的《宝葫芦的秘密》也属校园幻想小说，刘厚明、任大霖、任大星等则更是直面校园现实的小说家，为什么今天不再有这样的作家了？将儿童文学局限于校园当然是不对的，但在儿童文学里找不到真正反映校园生活的作品，是一件很令人纳闷的事。
短篇小说里还是有深刻反映校园生活的作品，为什么在中长篇里却没有呢？原因很简单，短篇创作受当时商业大潮的冲击较小。短篇小说创作主要由几个优秀的少儿文学刊物在组织和推动，童书则更容易考虑到印数和销量。
当然，描写校园生活的作品并非绝对没有。今年8月，春风文艺出版社出过“小布老虎—好孩子”系列，就是力求正面描写校园生活。去年5月，明天出版社出版的小长篇《向着明亮远方》，则是写“小升初”所引发的现实焦虑。只是这样的作品还太少，还未引起读者注意，更没有形成气候。因此，我们有必要呼唤真正的校园小说。
（作者：刘绪源，系陈伯吹国际儿童文学奖评委、儿童文学理论学者）
[ 编辑： 何雯 ]
